Обсуждение семантики цвета

друзья, хочу пригласить вас присоединиться к обсуждению смысловой символики цвета
идея такая
берем цвет (один из основных, никаких марсала и прочих бёдер испуганной нимфы)
и накидываем контекстов, взаимосвязей, примеров в социуме, моде, истории, искусстве, музыке
какие сигналы посылаем, какие получаем с помощью определенных цветов
особенно хочется обсудить БЕЛЫЙ, ЖЕЛТЫЙ, ЗОЛОТОЙ, СЕРЕБРЯНЫЙ, ОРАНЖЕВЫЙ, КРАСНЫЙ, ПУРПУРНЫЙ(фиолетовый), СИНИЙ, ГОЛУБОЙ, СЕРЫЙ, ЗЕЛЕНЫЙ, КОРИЧНЕВЫЙ, ЧЕРНЫЙ

зачем...
сверим компАсы, вдохновимся (возможно), что-то для себя полезное приобретём, поструктурируем, пообщаемся

аспекты обсуждения выглядят следующим образом
1. Физическая природа цвета
длина волны/спектр (тёплый–холодный, яркий–приглушенный), если важно
видимость и контрастность в природе
естественные источники цвета (небо, кровь, огонь, листья, земля)

2. Цвет в природе и ландшафте (маскировка, распространенность, редкость, опасность)

3. Цвет и тело человека. Реакции нервной системы (возбуждение / успокоение)
что здесь - связь с кровью, болезнями, возрастными изменениями
гендерные и гормональные (?)

4. Цвет и возраст восприятия. Один и тот же цвет читается иначе в 7, 27 и 77 лет. Почему? нюансы

5. Историческая динамика (цвет меняет смысл со временем)
дорогой / дешёвый (краски, ткани)
запретный / элитарный (почему), связь с властью, религией, смертью, праздником
моменты переворота значения (если были)

6. Культурные и национальные коды
Европа, Восточная Азия, Ближний Восток, Африка, Америка (коренные культуры + модерн), может быть индивидуально по странам (зеленый в Ирландии и т.д.)
смотреть: свадебные цвета, траурные цвета, религиозные запреты, политические ассоциации (геральдика сюда же)

7. Цвет — как язык социальной иерархии, а не только эмоций. (профессии, маргинальность, престиж/стыд)

8. Цвет в системе ценностей. "Хорошие" и "теневые" значения.

9. Цвет в современном мире, если есть, что добавить. Собственные наблюдения, возможно.

10. Цвет не на своем месте.

11. Цвет в искусстве (книги, музыка, поэзия, присказки, поговорки, мода) примеры особенно приветствуются :ag1:

phpBB [video]

История эволюции цвета и моды в Японии

не такая уж там история, так, краткий обзор
однако вдохновляюще :ab1:

изменения цветовой палитры на полотнах живописцев могут служить индикатором экономической активности и развития технологий. Учёные проанализировали более 12 000 европейских картин XVI-XIX веков и сопоставили используемые цвета с экономическими циклами эпохи.
Авторы исходили из того, что доступность пигментов напрямую зависела от уровня технологий и благосостояния. Дорогие краски, такие как ультрамарин, долгое время использовались редко, а их массовое появление стало возможным только после изобретения дешёвых аналогов (например, берлинская лазурь).
На основе цветовой модели HSV исследователи создали т.н. "цветовой индекс". Он показал, что синие и зелёные тона чаще встречались в периоды технологического роста, а серые и тёмно-коричневые – во времена спада. Индекс также зафиксировал различия между странами и точно отразил экономические этапы истории Европы.

статья:
https://econs.online/articles/ekonomika/ekonomika-v-kraskakh-zhivopis-kak-indikator-rosta/?brid=zY6TumAlm8vNJgKVSoJslg

: colors.jpg (94.07 КБ) 11 просмотров

из статьи
С экономической точки зрения «положительные» цвета (например, чистые синие, зеленые, светлые пастельные тона) говорят о:
- Технологическом прогрессе. Распространение некоторых зеленых и синих тонов в XVIII в. может отражать появление новых, более совершенных (иногда синтетических) красок, что указывает на развивающуюся химическую промышленность.
- Строгой социальной иерархии (при редком использовании) и становлении массового рынка (позже). Яркая, привлекательная палитра становилась коммерческим преимуществом в период формирования арт-рынка, когда художники все чаще работали не только на богатых заказчиков, но и на растущий средний класс.
- Сдвиге в структуре спроса и социальных ценностях. Использование светлых, чистых и сложных цветов отражает наличие ресурсов и изменение потребительских приоритетов общества. В периоды роста формируется спрос на «эстетику изобилия»: картины становятся светлее, палитра – разнообразнее, что соответствует запросу на искусство, которое демонстрирует оптимизм, контроль над природой (свет в интерьерах) и прогресс.

«Отрицательные» цвета (например, темно-коричневый, тускло-серый, грязно-зеленый) говорят о:
- Ограниченных ресурсах и использовании дешевых, местных пигментов. Земляные пигменты (охры, умбры) были дешевы и доступны практически повсеместно. Их преобладание в палитре указывает на период, когда художники или их заказчики не могли позволить себе ничего дороже.
- Экономии и «упрощении» жизни. В трудные времена сокращались не только бюджеты на искусство, но и общая эстетика становилась более аскетичной, что отражалось в более скупой и темной палитре.
- Культурных сдвигах во время кризисов. Например, после Реформации в некоторых регионах яркие цвета (особенно красный) ассоциировались с греховной роскошью католической церкви, и их намеренное избегание было связано с идеологией, которая часто шла рука об руку с экономической напряженностью.

Важно, что эти «веса» были выявлены алгоритмически, а не «назначены» исследователями: авторы проанализировали, колебания каких цветов сильнее всего синхронизируются между собой и с известными данными об исторической экономической динамике – такими, как индексы городского населения и доходов, – и насколько коррелируют с реконструированными показателями ВВП. Поэтому положительный вес синего не означает, что синий цвет «хорош» сам по себе, а означает, что его использование статистически чаще совпадало с фазами экономического подъема.

Например, желтый цвет сначала повсеместно широко ассоциировался с золотом и богатством, но в Средние века его значение изменилось и связывалось с завистью, ложью, предательством. Однако во Франции желтый цвет сохранял позитивную коннотацию благодаря идеалу «белокурых красавиц», воспеваемых трубадурами. В Нидерландах оранжевый цвет, долго воспринимавшийся как один из оттенков желтого, часто обозначал престиж и процветание, поскольку был династическим цветом Оранского королевского дома, защитников Реформации и борцов за независимость Нидерландов от испанской короны.
Красный цвет – соответствующий краситель можно было легко получить из растений и насекомых – до начала XVI в. был самым распространенным как в искусстве, так и в одежде и ассоциировался с жизненной силой, кровью и огнем. Однако позднее он утратил эти ассоциации по нескольким причинам: растущая популярность синего цвета, отказ сторонников Реформации от показной роскоши, ассоциировавшейся с красным, и замена красного цвета белым в ритуалах католической церкви. Однако в Нидерландах красный цвет сохранял позитивные коннотации благодаря доступу к дорогостоящим пигментам (например, кошенили), которые использовали такие художники, как Ян Ван Эйк и Питер Пауль Рубенс.

Socioniks.org