Socioniks.org

Изначально Марр задумал этот двухминутный фортепианный пролог как отдельную композицию. Соединение этих двух частей — сопоставление спокойной, задумчивой атмосферы, предшествующей основной драматической песне-панихиде, — оказалось гениальным ходом. Подобно бесценному шедевру эпохи Возрождения, в течение следующих двух недель на композицию наносились тонкие слои, пока мелодия не достигла полной зрелости. Та же самая пластинка с звуковыми эффектами BBC, которую Моррисси использовал для вступления с пневматическим буром в песне «Death At One’s Elbow», обеспечила тревожные крики разъяренной толпы. На это полотно также были нанесены приглушённые вспышки песни китов. Когда за несколько дней до завершения работы над альбомом группу The Smiths вызвали на выступление в программе «The Tube» на Channel 4, Стрит всё ещё дорабатывал атмосферную прелюдию, вставляя несколько нот суббаса в качестве плавного перехода к основной части песни. Экстремальный свип струнных при переходе между двумя частями также был делом рук Стрита. «Я знаю, это было очень в духе 80-х — эти по-настоящему драматичные оркестровые эффекты типа „вуумф!“. В то время они были на каждой пластинке Тревора Хорна. Мы с Джонни нашли его на синтезаторе Emulator, и обычно он бы не подошёл для записи The Smiths, но, вставленный именно в этом месте, он действительно усилил драматизм всей композиции».

Марр назвал песню «лучшим, что мы сделали» и «мой любимый трек в то время и, вероятно, до сих пор».