его когда царь к награде представил, он, тк не был согласен с режимом, просто не пошел.ipetroff писал(а): Пн сен 14, 2026 4:17 pm У Чехова вообще этого нет - все очень спокойно, приземленно, буднично.
Билли Джин писал(а): Пн сен 14, 2026 7:09 pm Это только у Теда все пары - дуальные. В реальности все намного сложнее.
А как же моя встреча с реальностью типирования, о которой ты так заманчиво писала выше?Билли Джин писал(а): Пн сен 14, 2026 9:13 pm Ted, а за цветы - спасибо!
я предпочитаю фокусироваться на позитиве, поэтому все эти многабукв до цветов сделаю вид, что не заметила
![[fp]](./images/smilies/1RLT7Dy.gif "Face palm"){kind=small}
«Я одинаково не питаю особого пристрастия ни к жандармам, ни к мясникам, ни к ученым, ни к писателям, ни к молодежи. Форму и ярлык я считаю предрассудком. Моя святая святых - это человеческое тело, здоровье, ум, талант, вдохновение, любовь и абсолютная свобода, свобода от силы и лжи, в чем бы последние две не выражались»
«Буду держаться той рамки, которая ближе сердцу и уже испытана людьми, посильней и поумней меня. Рамка эта – абсолютная свобода человека, свобода от насилия, от предрассудков, невежества, черта, свобода от страстей и прочее»
«Политического, религиозного и философского мировоззрения у меня нет; я меняю его ежемесячно...»
============«Художественная литература потому и называется художественной, что рисует жизнь такую, какова она есть на самом деле. Ее назначение – правда, безусловная и честная… Литератор не кондитер, не косметик, не увеселитель: он человек обязанный, законтрактованный сознанием своего долга и совестью»
Ой, ну я же их совсем не знаю. Тему далеко не всю читалБилли Джин писал(а): Чт сен 17, 2026 12:45 pm Оппенгеймер, а его пассий кем видишь? Лику Мизинову и супругу?
Ладно) я хотел сказать, что структура его идёт как бы изнутри него, и она явно интуитивно им воспринимается, а не просто из заученного чего-тоБилли Джин писал(а): Чт сен 17, 2026 1:08 pm на счет структуры... ну не знаю
произведение должно иметь структуру, это норма ЧЛ довольно примитивная
этому детей еще в школе учат, как сочинение писать: сначала создай структуру
это элементарная вещь, на мой взгляд, совсем не доказывающая базовую БЛ
даже болевой БЛ в состоянии это делать
Сама логика жизни, как развивается сюжет, что вероятно ю, а что маловероятно в сюжете и близости его к реальностиБилли Джин писал(а): Чт сен 17, 2026 1:11 pm Оппенгеймер, ну какая структура к "Каштанки"? Или "Спать хочется"?
Ничего особо белологического, имхо
Надо больше доводов. Само по себе это не показатель.Оппенгеймер писал(а): Чт сен 17, 2026 12:37 pm Блин, да Робеспьер он. Его проза - это концентрированная бл в том смысле, что она идеально структурированная по форме
ну вот так представить объемно, сенсорно, как собачка себя ощущает - это может только габен, наверное.В рассказе «Каштанка» Антона Павловича Чехова весь мир показан через восприятие собаки. Автор виртуозно использует сенсорные описания, чтобы читатель мог буквально встать на четыре лапы и почувствовать окружающую действительность так, как её чувствует животное.
Для Каштанки запахи это главный способ познания мира и памяти. Мир её старых хозяев столяра и нового незнакомца четко разделен по запахам. Квартира Луки Александрыча пахнет стружками, клеем, лаком и верстаком. Этот букет запахов для неё означает родной дом. В новой комнате пахнет чужими людьми, новой мебелью, а также странным, подозрительным запахом, который исходит от гуся, кота и свиньи. Каштанка безошибочно улавливает тончайшие ароматы пищи, такие как запах жареной гусятины, колбасы, помоев или сыра. От запаха мяса у неё в животе начинало урчать.
Зрение Каштанки специфично, оно фиксирует мир снизу вверх, обращая внимание на движение, свет и масштаб объектов. Улица описывается через призму тумана и хлопьев снега, которые слепят глаза. Люди кажутся Каштанке великанскими ногами или столбами, мелькающими перед глазами. В рассказе много контрастов. Тёмный тротуар, яркие окна магазинов, слепящие фонари, которые пугают её, и, наоборот, мягкий, тёплый свет лампы в комнате незнакомца. Описание цирка наполнено вспышками света, блеском костюмов, яркими огнями рампы и огромным количеством лиц, сливающихся в одну пёструю массу.
Звуковой мир рассказа очень плотный и эмоционально окрашенный. Каштанку пугают резкие звуки, такие как грохот проезжающих извозчиков, крики дворников и страшный гул толпы. Голос Луки Александрыча сиплый, часто нетрезвый, но родной. Голос незнакомца мягкий, ласковый, воркующий. Животные издают свои характерные звуки, например, крик гуся Ивана Иваныча или шипение кота Фёдора Тимофеича. Смерть гуся сопровождается страшным, тоскливым криком, который вызывает у Каштанки предчувствие беды. Также в рассказе присутствуют звуки оркестра в цирке, игра на дудочке и нечеловеческие звуки, которые издают дрессированные животные.
Чехов детально описывает физическое состояние собаки, её контакт с поверхностями и температурой. В начале рассказа Каштанка мёрзнет на улице, снег ложится на спину и голову, лапы её озябли. Она жмётся к холодным дверям подъездов. В новом доме её ждут коврик и тепло от печки. Ощущение сытости приносит ей состояние, когда всё её существо испытывало негу. Тактильный контакт бывает разным, это толчки прохожих на улице, грубые поглаживания Федюшки, который дёргал её за хвост и язык, и бережные, нежные прикосновения нового хозяина-клоуна.
Вкусовые ощущения напрямую связаны с чувством голода, которое преследует собаку. Она помнит вкус грубой пищи, например, корочек хлеба и сухожилий, которые ей бросал столяр. У нового хозяина Каштанка испытывает гастрономический восторг, когда заглатывает куски мяса, почти не разжёвывая их, чувствуя лишь сытную, тёплую массу.
Мужики спорят о рецепте, и этот диалог заставляет читателя буквально почувствовать вкус будущей ухи: «— Класть сала? — спросил Степка... — Зачем? Рыба свой сок пустит». Для наваристости Степка добавляет «три пригоршни пшена и ложку соли», превращая уху в густую, сытную похлебку. Для голодного и уставшего Егорушки этот вкус и запах становятся воплощением долгожданного тепла и безопасности после целого дня в пустой, палящей степи
Мир постоялого двора пахнет бедностью, застоявшимся воздухом и специфической едой. Еврейка Роза проявляет к Егорушке материнскую нежность, но для мальчика эта ласка слишком плотная: она угощает его хлебом с мёдом. Ощущение липкого, приторно-сладкого мёда на губах и пальцах связывается в памяти с образом этой огромной женщины.
я там помню еще - не только звуки как были описаны, а всякие тени и тп. невероятно простоПервое, что заявляет о появлении графини еще до того, как Егорушка её разглядел — это запах. В комнату, где пахло салом, овчинами и кислым хлебом, вдруг врывается совершенно иной мир. Чехов пишет, что от вошедшей дамы «веяло замечательными духами». Для обоняния мальчика этот тонкий, дорогой аромат становится символом высшего, недосягаемого общества.
